3d打印一詞頻仍閃如今”視野中，引發瞭分歧范疇的人們的存眷。實在，3d打印並不是高新科技，這個理念來源於19世紀末的美國，險些與拍照術的構思同時期構成，但直到上世紀80年月才在技巧層面得以完成，構成打印機的雛形，在本世紀初該項技巧獲得長足的成長和推行。中國物聯網校企同盟把它稱做上上個世紀的思惟，上個世紀的技巧，這個世紀的市場。之以是近期獲得會合暴光和存眷，重要由於3d打印機正式投入瞭市場，技巧的漸漸遍及使得它與通俗民眾發生瞭間接的聯系關系，沒有再是可望而弗成即的尖端科技。

　　在純藝術范疇，3d打印塑造平面形象的上風使人連忙想到其與雕塑的聯系關系，能夠假想，在技巧充足遍及輕便的情形下，一個未受過專業練習的通俗人也能經由過程3d打印機輕松地將本身構思的視覺形象勝利轉化為什物。那末雕塑傢會就此掉業嗎？

　　這類假定不由使人回憶起近兩個世紀前拍照術的湧現在繪畫范疇釀成的偉大震撼。1839年法國人路易雅克芒代達蓋爾和英國人威廉亨利福克斯塔爾伯特險些同時宣告拍照膠片顯影勝利。作為一種展現、記載可見事物的方法，拍照不但在技巧上對文藝中興以來的傳統繪畫構成偉大的挑釁，更主要的是它推翻瞭人們以往的不雅看方法和對實在的熟悉。一部門人駭人聽聞地預言繪畫將被拍照所代替，但是其時很多沉穩、擅長思慮的藝術傢，如德拉克洛瓦、安格爾、維米爾等都以開放的立場自在地接收瞭這一新事物，他們對拍照術善加應用，使其釀成方便的繪畫幫助對象。汗青也已證實，拍照術不但沒有代替繪畫藝術，反而迫使藝術傢們沖破模擬天然的不雅念約束，探訪藝術真實的實質。

　　相對手工雕塑，3d打印機的上風在於可以或許完成極其規整、龐雜和準確的形象，而且異常便於舉行等比例放大和縮小，在這些方面3d打印技巧能夠替換傳統的雕塑身手，然則絕對沒法周全代替雕塑傢的事情。由於即使塑造的進程能夠由機械代庖，但3d打印的焦點三維計劃稿的樹立，仍離沒有開壯大的空間想像力、優越的審美才能等專業素養。別的正如拍照沒法代替繪畫，機器成品難以表示手工塑造的特有美感，在大多半產物都完成大量量臨盆的本日，手工的微瑕反而是極其寶貴的，是以而釀成的舉世無雙也恰是手工雕塑的最誘人的地方。現代的雕塑傢們必定也都清晰地意想到瞭這一點，以是他們第一時光想到的就是若何應用這類新技巧使其與本身的創作須要相聯合。雕塑傢弗蘭克斯特拉應用3d打印機完成瞭一種讓作品從墻面像浮雕一樣凸現出來的奇特後果，而這假如用傳統的辦法完成起來則過於艱苦和沉重。佈魯克林的藝術傢謝恩霍普則特制瞭一臺3d打印機，有意調劑構造使得打印成果發生一些錯誤，從而完成作品的舉世無雙。

　　在新技巧、新創造層見疊出的本日，對新事物的敏捷接收控制和跨界互助已經是現代藝術的局勢所趨，100多年前拍照術湧現所帶來的震動效應無可復制，但信任在將來，3d打印技巧給藝術帶來的改革和無窮大概，毫不會亞於昔時拍照術對傳統繪畫的影響與推動。